Kanzler, Kumpel, Kamerastar – Das “Image” des Politikers

Kanzler, Kumpel, Kamerastar – Das “Image” des Politikers

Dreizehn Tage nach dem Ereignis in Warschau fand im Stern (Nr. 52/1970) vom 20. Dezember 1970 ebenfalls ein Bild des Kniefalls seinen Abdruck. Durch die Zeitverzögerung, die eine Illustrierte alleine dadurch aufweist, dass sie nur einmal wöchentlich erscheint, war der Stern sicherlich ein Nachzügler in der Berichterstattung. Als bereits bekanntes Bild befindet es sich nicht auf dem Cover oder auf der ersten Seite des Artikels, sondern folgt auf der dritten Doppelseite. Im Vergleich zu weiteren Bildern wurde hier eine frontale Aufnahme einer seitlichen vorgezogen. So ist nicht nur Brandts Geste sondern auch sein Gesicht erkennbar. Auch die Bildgröße geht auf Bedeutungen ein und verleiht Bedeutung. So nehmen die Leser die kleinere Abbildung kaum war, während der Kniefall die Doppelseite dominiert. Die kleinere Fotografie zeigt die offizielle bilaterale Vertragsunterzeichnung über die Grundlagen der Normalisierung der Beziehungen zwischen der Bundesrepublik Deutschland und der Volksrepublik Polen vom gleichen Tag an dem auch der Kniefall erfolgte. Der mitlaufende Text besteht aus einem Interview mit dem damaligen polnischen Regierungspräsidenten Josef Cyrankiewicz. In Abbildungen von Henri Nannen mit Cyrankiewicz wird deutlich, dass der Stern Chefredakteur und der festangestellte Stern-Fotograf Fred Ihrt zusammen vor Ort waren.

Das “Image” des Politikers Brandt, wurde ebenso wie dessen politisches Anliegen über die Doppelseiten der Printmedien an die Leser gebracht. Der oft betitelte »Medienkanzler« wird in der auflagenstarken Illustrierten Stern  (1970 liegt die Druckauflage bei 1,9 Millionen ohne Österreich) für die breite Bevölkerung in zahlreichen Berichten visuell verhandelt. Der Stern war dafür bekannt politische Themen, vor allem durch Reportagen und Bilderzählungen in die deutschen Haushalte zu bringen. So war der Politiker Brandt, seine Ostpolitik, genauso wie der Mensch in Reportagen und Einzelbildern sehr präsent. Beliebt waren Vergleiche mit anderen Politikern, Einblicke abseits des politischen Hauptauftrittes, sowie private Erzählungen mit der Familie und Ehefrau Ruth.

Besonders Gestik und Gesicht wurden betont, wenn es um den Menschen und Politiker geht. Im Zusammenspiel mit den Überschriften werden sie (um)gedeutet sowie betont und auch für Kritik genutzt. So wurde Kurt Georg Kiesinger (Stern Nr. 50/1966, 11. Dezember 1966) die Einladung zum Mitregieren durch die SPD mit der Bild-Text Kombination in den Mund gelegt. Kiesinger zeigt auf Brandt, der wiederum als Einzelperson in diesem Aufmacher die gesamte Partei vertritt, welche sich für Verhandlungen mit an den Tisch setzt. Durch die Perspektive ist Kiesinger deutlich größer als Brandt, auch ein Hinweis auf die damaligen Machtverhältnisse zwischen den Parteien. Die Kritik des Berichts bezieht sich auf die ehemaligen Kontrahenten und äußert Unverständnis über die Kooperationsabsichten. Steht visuell Brandt ganz klar für die Partei ein, wird im Text jedoch Herbert Wehner die “Verkupplung” mit der CDU/CSU zugeschrieben.

Das Bildmaterial für den Kniefall und die Koalitionsverhandlungen resultierten aus offiziellen Terminen und die Begleitung des Ablaufs durch einen Fotografen. Für die Berichterstattung können Fotograf*innen aber auch andere Wege gehen. Porträttermine können vereinbart werden, um eine bewusste Situation zwischen Fotograf und Person zu schaffen. Eine weitere Möglichkeit ist die längere Begleitung bei der möglichst “unbemerkt” die handelnde Person gezeigt werden soll. Ein bekanntes Beispiel ist die Reportage des Stern-Fotografen Robert Lebeck. Er beschrieb in seiner Autobiographie “Rückblende” wie eine tägliche, aber zeitlich begrenzte Begleitung möglich gemacht wurde. Über den damaligen Bundeskanzler schrieb Lebeck, „Brandt war immer für eine Stern-Story gut, er galt als Popstar unter den Politikern, und sein größter Fan hieß Henri Nannen.“ Bei den Bildern handelt es sich nicht um eine gestellte Aufnahme, dennoch ist den “öffentlichen Personen” die Anwesenheit der Kameras bewusst. So alltäglich oder spontan die Szenen wirken, sind sie doch in der Auswahl jeweils Verweise auf Vorbilder. Der Stern selbst titelt “Sancho Pansa” für den Ritt von Brandt auf dem Esel, der Gehstock und die Umarmung des Sohnes spiegeln eine ruhende und vertrauensvolle Führungsperson. Zugleich wird der offizielle Amtsträger für die Leser nahbar.

Für die Illustrierten war die Erzeugung von Emotionen besonders wichtig. Politik wurde personell und über Assoziationen vermittelt und die Fotografie diente als ideales Vehikel. Daraus resultierte für den Stern eine große Anzahl an beauftragten Bildern. So begleiteten für die Illustrierte sehr renommierte Fotografennamen wie Volker Hinz, Thomas Höpker, Robert Lebeck, Stefan Moses und Max Scheler Brandt zum Teil über Jahre. Das diese Bilder darüber hinaus wirken zeigte eine erneute Sichtbarkeit in der Ausstellung mit den Bildern aus den ehemals fotojournalistischen Aufträgen “Willy Brandt- Eine Hommage in Bildern” (2014 im Willy-Brandt Haus).

Mit dem Entschluss aus mehreren Bildern sich für ein spezielles Bild zu entscheiden, wurde das “passende Bild” zur Repräsentation von der Redaktion an die Leser*innen weitergegeben. Diese Auswahl war nicht den Fotografen überlassen, sie wurde von der Bildredaktion und Chefredaktion im Stern durchgeführt. Nicht immer waren das Ereignis und das gewählte Bild deckungsgleich.

Trotz Unmengen an Bildern wurden manche Motive mehrfach genutzt. Die Umarmung von Willy Brandt und seiner damaligen Frau Ruth wurde in leicht unterschiedlicher Form verwendet. Das Covermotiv und die Schlagzeile “Da strahlte Willy Brandt” unterstützen sich gegenseitig in der Aussage über den Wahlsieg 1972. Das zeitgleich entstandene aber dennoch etwas nachdenklichere Motiv findet sich zwei Jahre später als Schlussbild in der Berichterstattung über den Rücktritt. Die Geste wird erneut verwendet und referiert auf die eigene, von Redaktionseite vorgenommene Gewichtung des Bildes. Die Stern-Leser*innen konnten sich sicherlich erinnern, vielleicht auch an ihre Gefühle zur Wahlentscheidung.

In der Wahlberichterstattung gehörte die Ehefrau zum politischen Ehemann dazu. So werden auch Mildred Scheel oder Kriemhild Barzel gezeigt und ihre vermeidlich ausgedrückten Gefühle auf den Bildern stellvertretend für die politische Situation ihrer Männer genutzt.  Private Einblicke und eher ungewöhnliche Momente wurde gerade über die Beziehung und die Rolle der Ehefrau erzählt. Mehrmals wird im Stern Ruth Brandt zum Thema der Berichterstattung. Die hier verwendeten Bilder unterstützen die positive Berichterstattung über den Politiker und greifen auf Alltagssituationen zurück.

Die breite der Berichterstattung und die diversen fotografischen Einblicke resultierten zum einen aus der wöchentlichen Erscheinung der Hefte und der damit nicht aktuellen Berichterstattung. Die Teilhabe an politische Themen wurde im Stern gerne herunter gebrochen mit Schlagzeilen wie “Was geredet, gegessen und was gekungelt wurde in Bonn” (Stern Nr. 42/ 1969). Eigene Themenansätze waren erforderlich, um den Leser*innen einen Mehrwert zu bieten. Ein großer Stab an festangestellten Fotografen erweiterte die Möglichkeiten der politischen Erzählungen und Berichte gerade im Visuellen. In der Form der Fotoreportagen und fotografischen Berichte wurden nicht nur ereignisbezogene Informationen geliefert, sondern neue Zugänge gewählt. Dabei changieren Information und Unterhaltung, Neutralität und Parteilichkeit immer mit dem Ziel Interesse und Emotionen hervorzurufen. Die Nähe zur Person ist dabei mit Überlegung und Abwägungen von redaktioneller Seite auf den Heftseiten entworfen worden.

Willy Brandt nutze wiederum als politischer Akteur diese Wirkung und gewährte den Fotografen Zugang abseits der öffentlichen Termine. Die hohe Emotionalität wird ebenfalls dem Wahlkampf  1972 zugeschrieben. Dieser erzielte eine in der Geschichte einmalige Wahlbeteiligung von 91,1 Prozent. Die populäre Kultur der Illustrierten unterstütze und formte, maßgeblich über visuelle Inhalte, eine neue Popularität der Politik und das Bild eines ihrer “Popstars”, Willy Brandt. Die weitere Verwendung der Bilder zeugt davon, dass diese Vielfalt die Rezeption der politischen Person bis heute prägt.